“话剧。这一词也是由洪深在,啮年次使用并成为这一艺术形式在中国的正式名称。在其近半个世纪的艺术生涯中，洪深共创作了五本桥、香稻米等的多部话剧剧本及申屠氏、冯大少爷等近怂部电影剧本，并著有旧多部戏剧理论著作。力年代初，洪深加入中国影片制造公司后，就为公司在报刊上刊登启示。征集“影戏脚本。”此后他不但身体力行，创作了中国电影史上第一个较正规的电影剧本，而且也是中国第一都有声电影歌女红牡丹的编剧。咕年，洪深加入明星影片公司后，作为导演亲自拍摄了冯大少爷、四月里的蔷薇处处开、爱情与黄金等影片。,哟年口月3日。联华公司出品的影片野草闲花上映，该片以蜡盘配音的方法为影片配制了一由孙瑜作词、孙成壁作曲的电影歌曲寻兄词它成为中国电影史上的第一电影插曲。野草闲花是刃年代初联华影业公司倡导的“复兴国片。运动中的代表作品之一，由孙瑜编导，阮玲玉和金焰主演。影片的主要情节是：一位音乐学院的毕业生黄云逃避包办婚姻来到乡下，结识了卖花女丽莲，现其有歌唱天赋，便编写了歌剧万里寻兄教其演唱。演出成功后，丽莲一举成名，两人订立婚约，但却被黄的父亲从中阻挠，最后黄云脱离了封建家庭，决心与丽莲共同去勇敢面对生活的风雨。本片的编导孙瑜自幼酷爱文学艺术，清华大学文科毕业后，他以公费留学美国威斯康辛大学攻读尖学、戏剧，后又到哥伦比亚大学学习电影编导，在纽约摄影学校专攻电影摄影、剪接等技术，是当时中国影坛上仅有的科班出身的电影导演，对电影语言的运用极为重视，有“银幕诗人”之称。在这部影片创作时，有声电影已在美国普及，而中国电影还停留在无声片时代。孙瑜野草闲花不但大量运用了出色的蒙太奇电影语言，并引入了有声电影的成就，为影片创作了一插曲。这插曲是影片中男女主人公所表演歌剧中的唱段，由孙瑜作词，其三弟孙成璧作曲，名为寻兄词共4段，由影片的主演阮玲玉和金焰两人合唱。虽然当时有声电影还没有在中国问世，但许多影院为放映外国有声片已有了相关的设备。这歌被事先灌录成蜡盘唱片。在影片放映时配合画面现场放出。由此便成为中国第一电影插曲。这插曲在影片中出现两次，且与故事情节紧密相联，增加了影片的感染力。再加上两位明星的演唱。很快便传遍学校和街头说到这里卡梅隆急切的向金秀二要求能不能让他唱一下这中国第一电影插曲。金秀一想了一下，这歌，当时给他的印象很深，还专门找过资料，所以老卡这个要求还是难不到他的。不过趁这个难得的机会，金秀一将兜中的一封信趁机转交给了卡梅隆，然后清了清嗓子，看着脸色攸的变得蜡黄的卡梅隆，那意思是，你收信，我唱歌。卡梅隆无奈的拿起信，拆开看了看，里面竟然还夹了一支玫瑰花。不过上面的内容就只有一句话，简洁明了。“我就是你要找”天啊，卡梅隆抱头痛苦万分，这已经是这一周的第三十六封信了，看到老卡的状态不对，金秀一趟紧的兑现承诺清唱这寻兄“从军伍，少小离家乡；念双集，重返空凄凉。家成灰，亲墓生春草，我的妹，流落他兄嘉利，妹名丽芳；十年前，同住玉、藕塘；妹孤零，家又破散；寻我兄，流落他乡风凄凄，雪花又纷飞；夜色冷，寒鸦觅巢归。歌声声，我兄能听否莽天涯，无家可归雪花飞，梅花片片；妹寻兄，千山万水间，别十年，兄妹重相见，喜流泪，共谢苍唱了一遍又一遍。金秀一也不知道是卡梅隆对这歌特别喜爱，还是借机报复，但是这种感觉真的不太好，彷佛又回到了刚刚成为一个练习生时，面对歌唱老师的那种挑剔一般。“韦，嗯。小宝，你也许可以考虑去当一名歌手。你的歌喉虽然一般，但是你有一种难言的气质，能够与歌词相合，达到一种让人微微沉醉的地步，如果有音乐公司包装练你，星途估计也会很好最后终于放过金秀一的卡梅隆看着他，有些古怪的建议道。金秀一没有理他。趁机灌了一大杯水，缓了口气。怕他继续让自己唱歌，马上接着讲中国电影历史上的一些事情。“第一银幕插曲的成功无疑鼓舞了电影歌曲的创作。随着有声电影问世，中国银幕上诞生了许多为后世传唱不衰的电影插曲，其中最可让中国电影人引以自豪的是，中华人民共和国的国歌也诞生在电影的银幕上，这就是在拍摄的影片风云儿女中由田汉作词，聂耳作曲的主题歌义勇军进行曲有声电影在中国问世后，银幕上出现了一大批脍炙人口的电影插曲。吼年胡蝶主演的姊妹花和王人美主演的渔光曲先后上映，两部电影的插曲催眠歌和淡光曲迅流行。并反过来带动电影市场，特别是渣光曲的成功促使电影制作商把目光投向了电影歌曲，大路歌影片大路插曲、毕业歌影片桃李劫插曲、夜半歌声影片夜半歌声插曲”一大批电影歌曲和电影一起流行。在早期电影娱乐元素比较简单的情况下，电影歌曲不但成为一种艺术形式。也成为电影吸引大众的一种有效手段。,哟年月旧日。上海“电通影片公司”推出了一部著名的抗日题材影片风云儿女而其名声广为传播的原因不仅仅是因为电影本身，更是因为其中的电影插曲 义勇军进行曲它不但在当时被广为传唱，并在中华人民共和国诞生前夕的,呐年口月万日，被全国政协会议确定为中华人民共和国代国歌”慨年，经第五届全国人民代表大会正式确定为中华人民共和国国歌因此可以说，它无愧,为是中国电影的“第一插曲”风云儿女最初的故事由田汉创作，夏衍编剧，许幸之导演，王人美和袁牧之妾演。影片描写了三十年代初期，以诗人辛白华为代表的青年知识分子，为拯救祖国，投笔从戎，奔赴抗日前线英勇杀敌的故事。剧本初创于,吼年，最初的名字为凤凰再生田汉在写成初稿后，因忙于戏剧创作，将剧本交由电通公司，后由夏衍改编完成。并改名为风云儿女但田汉在交出风云儿女的初稿后，并未放弃对这部电影的创作。一天，他突然文思喷涌，打算为电影再创行一主题歌。因临时找不到纸，匆忙中只好把主题歌的一段歌词写在一个香烟盒的衬纸上。田汉原计划的歌词不只一段，但当时只写出了第一段，随后就在,咕年；月,日被国民党政府逮捕入狱。歌词也未能再写下去。留在香烟盒的衬纸上的这段文字就成了后来的义勇军进行曲的歌词。为义勇军进行曲谱曲的是年轻的作曲家聂耳。在得到电通公司田汉编剧的影片风云儿女需要谱曲的消息后，聂耳主动找到夏衍表示希望为田汉的歌词谱曲。田汉和聂耳曾多次合作，共同创作了许多优秀的尖艺作品，如歌剧扬子江暴风雨、歌曲毕业歌、开矿歌、前进歌、再会吧南洋等，因而他的请求立刻得到了同意。拿到歌词后，聂耳仅用两夜的功夫就谱完了乐谱的初稿。初稿试唱以后，大家提出了一些意见。但同年春天，上海的白色恐怖日益加剧，田汉等人相继被捕，也传出了要抓聂耳的消息。党组织为了保护聂耳，特批他经日本去欧洲学习、考察。聂耳于钥东渡日本时，将手稿带到日本进行修改，并于,咕年月初将义勇军进行曲的定稿由日本寄回。在电影中，义勇军进行曲最初被叫作军歌而聂耳谱曲后，将歌名改为进行曲在电通公司工作的孙师毅等人收到了聂耳从东京寄回的手稿后，决定将歌名改为义勇军进行曲此外，田汉最初的歌词，与现在国歌的歌词也有一些区别。原来的歌词是“起来，不愿做奴隶的人们，把血肉来筑我们新的长城。中华民族到了最危险的时候了，每一个人被迫着出最后的吼声。我们万众一心，冒着敌人的大炮飞机，前进”聂耳谱曲的时候，根据需要。将歌词进行了补充修改，特别是添加了3个“起来”使歌词更加铿锵有力，充满了战斗的漏点。风云儿女上职后，主题歌义勇军进行曲很快就成为中国最著名的抗战歌曲。它表达了中华民族不屈不挠的战斗精神，激励和鼓舞中国人民争取自由解放的斗志和信心，具有高昂的时代漏点和雄伟的民族气魄。绷年，第五代导演吴子牛还导演了国歌一片，反映了国歌诞生的过程。”“中国的国歌这个我知道。原来是这么创作出来的，真的是非常了不起啊。”卡梅隆一脸向往的大点其头。这种能够被一个国家深深铭记的创作，一直是他在孜放追求的。金秀一也是点点头，对于这些祖国的先辈，他一向是怀着崇敬的心仰慕的。“在,呕,年3月，由上海的明星公司拍摄的歌女红牡丹公开上映，中国第一都有声电影由此问世。有声电影有“腊盘声”和“片上声”两私技术。前者是将声音刻录在唱盘上，放映时与影片同步播放，为电影配音；这也是世界上有声电影最初问世时采用的方法。诞生于,吧的世界上第一都有声片美国的爵士歌王就是如此。后者则是今天普遍应用的在胶片上录制声音的技术。由于成本和技术水平的原因，歌女红牡丹采用的是成本低廉、制作简单的腊盘声方法，因而，它实际上应该称作是中国第一部“腊盘声”的有声片。歌女红牡丹由洪深编剧。张石川导演，主演蝴蝶等。影片描写女歌手红牡丹嫁给生活堕落的丈夫后，不仅备受凌辱，艺术生涯也走向衰落。但当丈夫卖掉女儿，又因失手杀人入狱后，红牡丹却忍辱负重，恪尽妇道，努力拯救自己的丈夫。影片描述了戏曲艺人的生活悲欢，也揭露了封建礼教对妇女身心的迫害。除了对白之外，片中利用“有声”的优势插入了穆柯集、玉堂春、四郎探母等4段京剧片段由梅兰芳代唱，更增加了影片的轰动效应。这也和世界上第一都有声片以歌唱家生活为题材如出一辙。影片于,哟年中旬开拍，前后经过次试验，至年底拍竣。耗资口万元旧币”呕,年,月在明星大戏院试映，3月旧日于新光大戏院正式公映。影片公映时盛况空前，并在全国各大城市引起了轰动，行到菲律宾和印度尼西亚等国家。但严格地说，歌女红牡丹只能算是一部“半有声片”因其只注意了对话的有声，而忽略了周围环境的音响效果，所以看起来只有人说话或唱戏时有声，其它周围事物都是静悄悄的。这当然也是初期有声电影的通病。”，第三十章 震惊卡梅隆的中国电影奋斗史辽章大家不要订阅 原因如下：大鹅”估计就这么叫他吧。真名不能透漏的,呵呵。他现在身体恢复的还可以。明天估计就可以正常写文章了。我是他所在城市的一个朋友，经营一家网吧。跟他不能说是太熟，但也算是认识吧，最近三四个月，他每天都会来一趟到两趟网吧。每次会呆上半小时，他让我代为上传修改的这个。东西我不是太懂。我从来不在网上看什么。我也只是偶尔听过。所以大鹅他昨天让我添加的一句“大家暂时不用订阅”我没有修改成功添上。今天通话半小时，才终于弄懂，他的意思是说，“昨天和今天这两章大家不用订阅”这是他迫不得已想出的办法。明天估计身体会好一些，一边养伤，一边就可以正常写了。所以我在这里替他做一下声明。以后不会再说了。金秀一现在好像回到了在学校之中做课题的时候，声音陷入了最深沉的回忆之中，那时候的自己也是这样怀着对中国的电影的崇高敬意，在导师的面前，漏点四射的说道，“与歌女红牡丹这部影片同时开拍的另一都有声片是“友联”公司摄制的虞美人它同样采用腊盘声技术，描写了一对儿戏剧演员演出霸王别姬一剧的幕前幕后。两部影片在技术上稍有不同。歌女红牡丹是影片拍完后让演员看着画面对口型配音，相当于我们今天的后期配音。虞美人则是先把声音录好唱片。然后演员在现场按照放出来的声音表演。两者相比，各有千秋。虞美人稍晚于歌女红牡丹于,呕,年月上演。腊盘声的有声片在技术上存在着明显的不足。唱片和放映的配合是最大的问题。特别是胶片一旦生局部断毁，其后的剧情就难以再和声音相吻合，甚至会出现银幕上男人在张口，扩音器里传出来的却是女声的笑剧。因而。在这两部影片上演的当年，一些电影公司也开始试制“片上声”的有声片。它们是由大中国和暨南两家公司合制的雨过天青和天一公司拍摄的歌场春色这两部影片都是租用国外的设备，并由外国人参与协助制作完成的。先完成的雨过天青于,呕,年6月3日在虹口大戏院试映。由于该片租用的是日本的设备，并赴日本拍摄，不久后即遭到观众的抵制。啊年，亨生影片公司用自己研制的录音设备拍摄